Controversias sin tema impuesto

3.4 Controversias sin tema impuesto

En estas controversias sin tema impuesto, los dos improvisadores suben al escenario e hilvanan una actuación en la que no hay tema impuesto desde el exterior. Son los propios improvisadores los que han de “buscar” diferentes temas de controversia según el lugar, el día, el motivo de la reunión o las características del público.

Es en esta modalidad donde más claramente se percibe el trabajo de cooperación que supone una controversia. Tras bajar del tablado difícilmente se oirá a un bertsolari comentar que él ha cantado bien. Se canta bien o mal, se acierta o no a transmitir algo, en equipo. Lo hacen bien los dos o no lo hace ninguno.

Para una buena actuación es importante que ambos bertsolaris prefijen un recorrido que valga para la media hora o tres cuartos de hora en las que van a actuar. Hablan entre ellos y conciertan un esquema. Por ejemplo: comenzaremos hablando de este pueblo, luego entraremos en el tema del Santo de día, posteriormente hablaremos de varios problemas municipales que atañen de cerca a los oyentes… Luego, cambiando de tonada, tocaremos el tema de la situación política, más tarde empezaremos a picarnos mutuamente por nuestra situación actual… Al final cambiaremos de tonada y modalidad y te azuzaré con el tema de tu próxima boda...

Es un esquema tipo que, evidentemente, puede variar de pueblo a pueblo y de bertsolari a bertsolari. Lo cierto es que los bertsolaris más avezados, por su gran número de compromisos y actuaciones, no disponen muchas veces del tiempo necesario para elaborar un esquema mínimo, y salen a la palestra sin idea alguna de por donde empezar. Tan sólo su capacitación y su experiencia hacen que elaboren el esquema conforme van actuando.

El reparto de funciones entre los bertsolaris suele ser primordial. Uno de ellos llevará el peso de la controversia. Buscará temas. Abrirá caminos. Cambiará de tonadas. El otro, intentará seguir al bertsolari-guía siéndole fiel en los temas, caminos y tonadas escogidos por éste, dado que el trabajo más arduo lo está realizando el compañero.

Y ahí tiene mucho que ver la experiencia. No hay temas, pero siempre hay motivos para cantar. El quid consiste en tener bien abiertos los ojos y bien despejados los oídos. Saber qué tema sacar a relucir. Saber cuando el público está disfrutando con tal o cual tema. Saber cuando se ha exprimido un tema y cuando hay que saltar a otro. Saber cuando enzarzarse con el compañero para que el trabajo de ambos sea mejor. Saber… muchas cosas que están por encima del mero hecho de saber construir una estrofa.

En estas controversias colaborativas, el valor discursivo de cada estrofa pierde en importancia. Es la actuación misma en su totalidad (puede ser de media hora, tres cuartos de hora o una hora entera aproximadamente) la que importa. Es por ello por lo que se puede dar el caso del bertsolari que "sacrifica" la calidad de una estrofa porque tiene puesta su atención en el camino que han de seguir posteriormente.